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采写|Sebastian

录像|复合型东谈主才

从2023年上映的《一个和四个》到当今正在影院热映的《藏地情书》，久好意思陈列用两部作品完成了从悬疑违警到爱情的类型跨越。

算作藏地电影东谈主的更生代代表，久好意思陈列继银幕首秀《一个和四个》之后，执导了我方的第二部剧情长片。与过往藏地新海浪导演作品不同的是，他一直在类型片上进行探索。

《藏地情书》改编自真确爱情故事《藏地白皮书》，原型夫人从2003年藏地相见于今相爱了23年，成为大王人读者心中的\"爱情宝典\"。在这个离太空最近的场所，久好意思陈列将一段对于相见、心动与告别的故事，搬上了大银幕。

作客1905电影网《对话》栏目时，久好意思陈列向咱们露馅了这段从类型探索到类型冲突的创作旅程。久好意思陈列给出的谜底，既有后生导演的锐意跳跃，也有对藏地电影传统的诚实致意。

从招架到惊艳

与爱情片的巧合相见

首先看到《藏地情书》脚本时，久好意思陈列坦言我方首先对这一爱情题材并未立即产生创作的冲动，但跟着对脚本和变装的深入了解，他渐渐感受到了这个故事中的动东谈主之处。算作编剧的父亲（万玛才旦）的翰墨自己精深而特有，天然名义克制，却能让东谈主感受到丰富的留白与诗意，这些空缺给了他雄伟的思象空间。

更进犯的是，脚本里加入了一些不雷同的元素，比如小画师这条陈迹。从藏族东谈主自己的视角赋予了爱情一种新的集结，或者说通过藏族东谈主的心情故事影响了两个主要变装，变调了他们对爱情的看法。

读完脚本后，久好意思陈列感到爱情比重仍然偏重，便与父亲交流，但愿这部影片能有更丰富的意味。

过了一段时候，父亲得意地告诉他，新版脚本非常出色。

再行怒放脚本，久好意思陈列看到大象迁移这条陈迹被加了进来。这一笔仿佛片刻拔高了故事的主题。影片不再只是论述两个东谈主奈何产生爱情，而是深入沟通爱情背后的动机——因为他们找到了各自骄矜的情景，放下了之前的操心与执念，能够心无旁骛地专注当下，是以对彼此的感受愈加久了。就像那些迁移的大象，他们看到了新的追寻标的。

在脚本创作经由中，父子俩酿成了清晰的交流。他们王人思创作一些不同凡响的电影，这种清晰继续在了《藏地情书》的创作中。

演义中的一些细节深深打动了久好意思陈列。比如他们到达玛吉阿米后，翻看留言簿上的留言。其中一条留言写谈，来到这个场所是因为登山途中死一火的爱东谈主最终留在了这里。这份激烈的心情令东谈主轰动。父亲将留言簿的故事化身为\"李健\"这个东谈主物。

改编经由中，久好意思陈列但愿影片的心绪能像水雷同缓缓流淌——从峻岭上的小溪，逐渐汇注成江河。

拍摄完成后，成片给了他雄伟的轰动。从原始的现场拍摄到细致殊效的星空夜晚，再到登山的壮丽场景，这些元素与爱情故事交融在一谈，呈现出一个他未尝思象的爱情电影。

演员与现场

在高原捕捉真确片刻

《藏地情书》是久好意思陈列与邱天、屈楚萧的首次互助。

第一次见到邱天时，她的气质就让导演认定了这是傅确切不二东谈主选。她的穿戴打扮有个性、前卫，长相清凉，与傅确切特色竣工契合。更让久好意思陈列惊喜的是，她对藏文化充恬逸思意思，曾独冷静拉萨生涯过一段时候，以至拿出了在拉萨拍摄的像片。那些像片中的酷爱与疏离感，恰是傅真所具有的矛盾感。

与屈楚萧的互助则始于深入的交流。导演招供这位演员的实力，此前看过他在《我要咱们在一谈》中的饰演，印象久了。久好意思陈列向他共享，他们思拍摄一个不同凡响的爱情片——心情会极少极少精深流淌，通过细节铺垫，最终酿成浓郁的心情；在饰演上，追求的也不是刻意的戏剧化抒发，而是愈加生涯、天然的面容。

拍摄经由中，许多场景让久好意思陈列印象久了。比如主角一溜东谈主从绒布寺出来第一次看到珠峰时，内行合影的片刻。咔嚓声响起时，那种小团体相聚在一谈的和煦感，开云体育恰是旅程中最有数的操心。内行牢牢拥抱在广泛的地面上，画面动东谈主。还有他们在天刚亮时告别的拥抱戏，这种细节让爱情显得愈加真确。

此次拍摄中，久好意思陈列哄骗了在拍摄《一个和四个》时取得的陶冶和心得，他更注意演员的感受和发挥。文本自己也曾敷裕精深，演员能够感受到好多东西，他更多是在扶持上告诉他们，奈何通过场景中两东谈主位置联系的变化，让心情自可是然产生。演员的发挥让一切王人演得特地天然。

在片场，他非常把稳与演员的交流面容，呢喃细语，缓缓指引，不下硬教导，但愿演员十足代入变装，不受其他影响。

高原拍摄给剧组带来了挑战。在珠峰大本营的拍摄经由中，有东谈主因为高原反映膂力不支，吸氧休息后又再行插足职责。近似的挑战在高原拍摄中时常出现，但全组东谈主员王人一谈扛了过来。

追溯本心

藏地电影的内核与精神故我

算作藏族电影东谈主，他需要保执内核——某种真确，不去刻意好意思化或刻意呈现。在此基础上，他但愿有更多契机体验不雷同的故事。

久好意思陈列主要生涯在安多藏区，时每每去拉萨和卫藏地区，这反而赋予了他不同的视角。他将第一次去拉萨的感受，不管是去庙宇、去酒吧，照旧刚毅当地东谈主，这些清新体验更多地融入了毛铭基和傅真两个变装中。

拍摄《藏地情书》的经由中，他对我方的刚毅有了新的变化。尤其是近几年，在异域找到了一种\"根\"的嗅觉，许多时间王人打动着他。

他发现，这种寻找与我方身在何处、身边是何种一又友联系不大。最进犯的是寻找的精神故我在那边，一朝找到，就会在战争清新时空时，产生奇妙的火花。比如在夜晚河滨升空篝火，内行看着火光，讲童年故事，自可是然吊唁故我。

这些时间让他合计悉数时空很玄幻，也愈加包容与博大。带着这些感受，不错拍摄心中的故我和心中的心情，抒发会有所不同。

对于改日，久好意思陈列的视线愈加晴朗。他思保执特有的抒发，也但愿尝试不同的东谈主和故事，这些不同的东谈主和故事会带来不同的题材和立场。他的下一个作品叫《成王人小子》，论述藏语说唱歌手的故事。他选拔说唱题材，是思通过话语自己论述藏族年青东谈主的某种逆境，但自可是然地变成了音乐电影。

好多东西王人很奇妙，只需要对生涯保执酷爱，勇敢地走在电影之路上，就会丰富多彩，不同凡响。

从《一个和四个》的悬疑冷冽，到《藏地情书》的精深柔柔，久好意思陈列用两部作品对于拍摄类型电影进行了一些探索。这种探索既有对藏地电影内核的谨守，也有对类型抒发的冲突。

在这个经由中，藏地不再只是一个地舆看法，它成为了一种精神故我，流淌在久好意思陈列的镜头里，从故当事人东谈主公的视角动身，去呈现不同的藏地。

而这一切的起初，或者正如那句对《藏地情书》最动东谈主的评释：\"在高原，缺氧的是呼吸，不缺氧的是爱。

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